「三絲品蓮」窗花鑿花技術示範

　　本章以「三絲品蓮」窗花做為教學示範，為四腳花鳥鑿花題材，分為兩個部分，一為構圖程序，二為實作步驟，採圖文對照方式，循序漸進逐步說明，以圖為主、文為輔，注意事項以圖片局部特寫，強調重要技巧。

壹、構圖程序

一、確定構圖範圍

　　本教案於105年度完成實例作品67×39×6公分窗花一件，所購木料尺寸為67×39×6公分，與實際構圖尺寸大小相同。
作品名稱：三絲品蓮
材質：樟木
尺寸：67x39x6公分
圖稿尺寸：67x39公分
內容物：鷺絲一隻，大、小獅子共兩隻，蓮花，蘆葦

構圖：以六張A3影印紙拼接，做原稿用紙，畫取67x39公分長方形空格，尺寸與樟木相等（木材與圖稿1：1）。
　　在空格中再畫取56x30公分的內空格，做為窗花堵仁的圖稿位置，初稿用鉛筆繪圖，方便修改。
　　先預設主題的位置：右下方以鉛筆勾勒大獅子的約略形體，約佔26x18公分空間，於中間下方位置以鉛筆勾勒小獅子的大略形體，約佔13x9公分空間，約大獅子的四分之一比例，在左上方以鉛筆勾勒飛翔鷺絲約略形體一隻，約佔20x16公分空間。
　　大獅子、小獅子與鷺絲的三絲位置大略定位後，以鉛筆勾劃較正確的大獅子、小獅子與鷺絲的造形與體態；大獅子抬頭與鷺絲交目呼應，三絲形成三角對應與互動畫面，與主題「三絲品蓮」相互呼應，尤其注意題材內容物件的互動性，避免作品內容物出現各走各樣，互不相關的印象或感覺。
　　「三絲」的主題定位後，獅子須腳踏實地，再勾勒出地面的土石層，以重要主題定位後，再依序放入主題蓮花。

　　以蓮花填補背景空間，此處有很大的彈性運用，空間大就安排全開的蓮花做填空，空間小則採用花苞或蓮蓬等做填空。
　　在三絲品蓮的圖稿中，左下方空間仍大，以全開蓮花填補較為合適；右上方的空間就以蘆葦來填補空間；左上角以蓮蓬填空，獅子與鷺絲之間安排蓮花苞填空，大獅子與蘆葦間以蓮蓬與花苞填空。
　　全幅圖稿皆安排就緒後，必須把所有內容物件，畫出較寫實的正確圖稿，蓮葉則做襯底安排，完成初稿後，再以描圖紙重新繪製。


用描圖紙重新描繪正確的使用圖稿，在重新描繪過程中，仍可稍作需求調整，直到工作者認為最好用的圖稿為止。

圖稿完成後，以影印機列印三份，第一份貼在木板上，做工作圖稿；第二份做為工作中的參考圖稿；第三份為留用存稿，與描圖紙的原稿一起儲存。圖稿貼在雕刻的樟木板材上，以紅筆圈點鑽孔的位置，線鋸切割前，必須再次確認無誤後方可進行鑽孔作業。

二、圖面佈局

　　本教案作品名稱為「三絲品蓮」，三絲意指三司，同音異字，是古代的官制，許多朝代都設有三司制度 ，在戲曲中也常運用「三司會審」的情節做為故事教化的好題材。

　　三司是古代三個主要司法機關，源於戰國時期的太尉、司空、司徒三法官，後也稱三法司。漢代三法司是廷尉、御使中丞、和司隸校尉。唐代以刑部尚書、御使中丞、大理卿為三司史。明、清兩代以刑部、大理寺、都察院為三法司。三司會審即是古代一種審判制度，是國家遇重大疑難案件時，承皇命審理的制度，三個重要機關，地位相等，互不隸屬、相互牽制，各自為朝庭負責，蓮花代表清廉，出淤泥而不染之意。

　　三絲品蓮的圖面佈局，即隱喻國家中的三個重要機關，若公正清廉，國家就能強盛安定。傳統木雕的圖稿繪製，是雕刻極重要的一環節，繪製圖稿及佈局的好壞，直接影響木雕作品的水準與物件好壞的呈現，也是主建築物精神的表露，可見圖稿設計的重要性，通常圖稿繪製與木材尺寸採1：1實體比例繪製，在施作時最為方便合適。

　　三絲品蓮教案作品以窗花形式製作，也屬傳統木雕常用的形式，工法規範的鋪面顧邊、內枝外葉，仍然必須遵守，因此在教案作品的製作設計時，為顧及作品的鋪面結構考量，在蓮花之間加入蘆葦花的設計。

　　佈局中選擇蘆葦花之原因為（1）補足鋪面結構的規範需求為主要；（2）蓮花與蘆葦花，原本都屬水生植物，合併構圖，十分合理，且較具變化；（3）蘆葦與蓮花可引申至吉祥話語「一路連科」，蘆與路為諧音應用。此外，一隻鷺鷥與蓮花，也相同於一路連科的吉祥話語，鷺與路亦為同音之應用手法，有平步青雲，事事順利之涵意。